{"id":10489,"date":"2021-03-20T11:24:49","date_gmt":"2021-03-20T10:24:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/?p=10489"},"modified":"2021-03-20T11:24:49","modified_gmt":"2021-03-20T10:24:49","slug":"commissari-preti-e-carabinieri-in-tv-e-quellitalia-che-non-esiste-di-michele-nigro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/commissari-preti-e-carabinieri-in-tv-e-quellitalia-che-non-esiste-di-michele-nigro\/","title":{"rendered":"Commissari, preti e carabinieri in tv\u2026 e quell\u2019Italia che non esiste – di Michele Nigro"},"content":{"rendered":"

Commissari e carabinieri, commissarie e \u201ccarabiniere\u201d (o carabinieresse<\/em>? Chieder\u00f2 alla Boldrini!), magistrati e magistrate, preti e suore\u2026 Mancano all\u2019appello solo, da quel che so, le fiction sulla guardia di finanza, la protezione civile e le piccole sorelle dell\u2019esercito di Ges\u00f9, e poi il quadro telenarrativo sull\u2019argomento \u201ceroi in divisa, toga e tonaca\u201d potrebbe considerarsi quasi completo<\/strong>. Nella tv italiana c\u2019\u00e8 un gran pullulare di racconti televisivi dedicati a figure sociali familiari, a simboli istituzionali immarcescibili che in fin dei conti ci fanno stare bene e ci ricordano la nostra stessa vita: durante le processioni del santo patrono in prima fila ci sono il prete, il sindaco e i carabinieri; e poi viene il popolo. Lo stesso accade in tv.<\/p>\n

Ma tutti questi personaggi televisivi oscillanti tra il \u201csacro\u201d e il laico hanno un\u2019importante caratteristica che li accomuna: agiscono in un\u2019Italia che non esiste<\/strong>. Loro stessi non esistono, sono quasi impersonali nel loro essere al di sopra del reale; rappresentano spesso l\u2019Italia che vorremmo. Non \u00e8 un fatto nuovo: anche i personaggi di Giovannino Guareschi<\/a> agivano, se le davano e si agitavano in un\u2019Italia abbastanza irreale e perfettamente divisa in due blocchi, quello cattolico e quello comunista; sappiamo per\u00f2 che la realt\u00e0 era molto pi\u00f9 complessa e variegata, tragica e poco romantica. I personaggi di questi encomiabili e a volte gradevoli prodotti televisivi nostrani appartengono a un\u2019Italia ideale e idealizzata, o forse sarebbe pi\u00f9 corretto dire stilizzata<\/em>, asciutta, semplificata per ragioni non solo di sceneggiatura (anche se in alcuni casi sarebbe pi\u00f9 corretto parlare di scemeggiatura<\/em>, dal momento che certe stilizzazioni rasentano l\u2019offesa intellettiva dello spettatore). C\u2019\u00e8 come un bisogno, da parte di registi e produttori, di assicurare al pubblico un prodotto predigerito, di trasporre in maniera teatrale \u2013 ma su scenari non teatrali bens\u00ec realistici \u2013 una narrazione nata gi\u00e0 semplificata dalla penna degli autori<\/strong>: la semplificazione della semplificazione. \u00c8 chiaro che il risultato finale non pu\u00f2 che essere un prodotto lineare, pulito, pur nella complessit\u00e0 delle trame e delle indagini che quelle tentano di raccontare alla voracissima casalinga di Voghera che attende le sue fiction in prima serata come un premio di fine giornata.<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

Fiction che di fatto hanno sdoganato (o stanno continuando a sdoganare) la provincia italiana, anzi la provincia \u00e8 diventata il centro della nazione (ma solo in televisione perch\u00e9 politicamente e amministrativamente la provincia \u00e8 da sempre abbandonata a s\u00e9 stessa); in uno scenario tranquillo, quasi candido, naturale, silenzioso, scarnificato, in solitari borghi invidiabili, dove \u00e8 facile ritrovare una dimensione umana ormai persa e un dialogo con l\u2019altro (collega o criminale che sia), la provincia ritorna a essere il centro del paese e delle passioni umane, dei pi\u00f9 inconfessabili traffici interiori dell\u2019umanit\u00e0<\/strong>. Il significato pi\u00f9 intimo dell\u2019esistenza umana passa dalla provincia, e noi che insistevamo a cercare la movida<\/em> e la confusione, il senso stesso del nostro essere sociali tra un mojito e un papeete, in luoghi scontati e quindi inflazionati. Peccato, per\u00f2, che quella provincia non esista, che sia solo il frutto di un processo di idealizzazione che passando, quasi sempre, dalla narrativa alla sceneggiatura televisiva, arrivi a un telespettatore bisognoso di scenari ancestrali, di schemi esistenziali primordiali, ridotti a componenti primari del quotidiano, di un mondo suddiviso con semplicit\u00e0 tra pochi personaggi, lontani dal bailamme sociale della realt\u00e0. Ci attacchiamo alla vita dei protagonisti ma in realt\u00e0 cerchiamo l\u2019originalit\u00e0 perduta della nostra esistenza, i suoi quattro elementi<\/strong>. Ad andare in scena, nel corso di queste fiction, non sono le persone<\/em>, anche se vediamo e in seguito ricordiamo i volti dei nostri attori preferiti che diventano \u201cdi famiglia\u201d, bens\u00ec gli archetipi<\/em> da loro personificati, le strutture valoriali, la saggezza istintiva che non possediamo, le leggi universali che muovono il mondo, soprattutto quello provinciale che diventa cos\u00ec il primum movens <\/em>della nostra societ\u00e0, addirittura della nostra etica, anche se c\u2019hanno fatto sempre credere che \u00e8 la citt\u00e0 il centro di tutto ci\u00f2 che conta veramente, il luogo dove tutto accade, il cuore delle idee e vortice dei fatti. Un mondo destrutturato, controllabile e controllato, e di conseguenza adattabile, pi\u00f9 della realt\u00e0, alle esigenze della narrazione.<\/strong> \u00c8 un mondo che risponde pienamente all\u2019appello di una piuttosto recente moda glocal<\/em> <\/a>\u2013 esacerbata da una ricerca post-pandemica e virologicamente sessantottina del \u201cpiccolo centro\u201d da cui dedicarsi a un fortunatissimo (e quindi per pochi) smart working <\/em>\u2013 che valorizza la piccola dimensione, l\u2019intimit\u00e0 sociale<\/em>, ed eleva all\u2019ennesima potenza il \u201ccolorito locale\u201d rendendolo universale, innaturalmente universale.<\/p>\n

\"\"<\/figure>\n

La \u201cfiction provinciale\u201d \u00e8 diventata, direbbe forse Orhan Pamuk, il \u201cmuseo dell\u2019innocenza\u201d dell\u2019italiano medio: oggetti ripescati da epoche idealizzate e che istillano nel telespettatore una naturale nostalgia per una personale epoca d\u2019oro (o \u00e8 d\u2019oro<\/em> solo perch\u00e9 \u00e8 passata?), i piatti della tradizione gastronomica locale, i luoghi del cuore (il dove<\/em> preciso non \u00e8 importante perch\u00e9 \u00e8 un dove mentale, un \u201cdove qualunquista\u201d in cui ognuno di noi si pu\u00f2 ritrovare)<\/strong>, la comicit\u00e0 dei dialoghi familiari, il buonismo e il politically correct<\/em> per non offendere la sensibilit\u00e0 in prima serata (salvo poi guardarsi in seconda o terza serata i pornazzi <\/em>in rete), gli scorci ancora naturali in un\u2019Italia assediata dal cemento e deturpata dal dissesto idrogeologico, il simpatico dialetto che raggiunge proprio tutti nell\u2019intimit\u00e0 del tinello domestico, il bisogno di una giustizia di quartiere in un paese incapace di fare politicamente una seria riforma della giustizia, i rapporti genuini con tipologie antropologiche in via d\u2019estinzione (la vecchietta che fa il pane o la ricotta nella propria cucina\u2026). Il commissario che interagisce con l\u2019ortolano e che fa tanto quotidianit\u00e0<\/em>, rasserenando gli animi di chi si immerge nella visione di questi prodotti; la commissaria \u201cbona\u201d con lo stendino per i piatti in pieno salotto<\/strong>; le avventure di preti-detective e suore incasinate che sembrano essere uno spot eterno\u00a0<\/em>all\u20198 per mille alla Chiesa cattolica.<\/p>\n

D\u2019altronde il termine \u201cfiction\u201d deriva da finzione<\/em>, e noi appunto fingiamo di non saperlo, perch\u00e9 ci piace cos\u00ec, perch\u00e9 abbiamo bisogno di questa catarsi collettiva trasposta dal teatro al tubo catodico, perch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec che vogliamo farci raccontare le nuove storie dell\u2019era moderna e contemporanea.<\/p>\n

\"\"<\/div>\n
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