Abbiamo visto The tree of life diretto da Terrence Malick.
\nMallick \u00e8 della generazione dei Coppola, degli Scorsese, degli Steven Spielberg, dei David Lynch, eppure \u2013 nonostante abbia fatto solo 5 film dal 1973 e siano passati ben vent\u2019anni tra il secondo e il terzo \u2013 \u00e8 circondato dall\u2019aureola della genialit\u00e0 ed \u00e8 entrato nel mito, sul genere di Salinger o di Bowles in letteratura. Gi\u00e0 dal suo debutto alcuni addetti ai lavori pensavano di lui un gran bene. Il suo primo film La rabbia giovane ha avuto un certo successo mondiale ma non quei trionfi che si aspettavano. Quell\u2019anno era uscito un film di Scorsese Mean street che gli aveva fatto ombra internazionalmente. Il film aveva dei tratti in comune con A sangue freddo famoso romanzo di Truman Capote, ma non riusc\u00ec a diventare una pietra miliare come invece \u00e8 diventato il libro. Il suo secondo film I giorni del cielo (con una splendida fotografia del grandissimo e compianto Nestor Almendros e con partiture di Ennio Morricone) ebbe riconoscimento internazionale. Successivamente ha realizzato un film sopravvalutato dalla critica La sottile linea rossa, e anche in questo caso il film \u00e8 stato \u2018offuscato\u2019 da un altro film, questa volta di Spielberg Salvate il soldato Ryan, uscito quasi contemporaneamente. Il quarto film \u00e8 del 2005 The New Word e racconta l\u2019avventurosa e sfortunata vita di Pocahontas morta a 22 anni. In questi giorni, nelle sale esce il suo ultimo lavoro The tree of life appena passato al Festival di Cannes e premiato \u2013 come per il passato \u2013 con la Palma d\u2019Oro. Un film molto atteso, da alcuni definito un capolavoro prima ancora di essere visto, qualcuno ha asserito addirittura che avrebbe riscritto la storia del cinema. Tanta attesa fideistica non poteva essere che pericolosa nei confronti di Malick e del suo film. Ma cosa differenzia questo solitario e ritroso autore statunitense dai vari altri grandi registi internazionali? Probabilmente le sue attitudini estetiche, un amore per la fotografia, per una sapienza di montaggio emotivo sperimentale e quasi da avanguardia (ci sono voluti 5 montatori per quest\u2019ultimo), per delle immagini che sono visibili normalmente pi\u00f9 in una biennale d\u2019arte che in una sala cinematografica; immagini di acque tumultuose, di ruscelli, di venti, di stormi, di nuvole, di rocce, con una voce fuori campo che fa da accompagno, da pensiero, da poesia e da sentimenti profondi in forme quasi metafisiche. E dove gli attori pensano pi\u00f9 che parlano e dove i personaggi vivono malesseri e dolori come fossero una rappresentazione mossa a uso e consumo del regista. Tutto questo \u00e8 \u2018l\u2019albero della vita\u2019 e non si pu\u00f2 dire che sia un film nuovo o sconvolgente, nemmeno un capolavoro, perch\u00e9 dare una definizione del genere a un\u2019opera vorrebbe significare che non dovrebbe avere un certo compiacimento, una voglia anche di rimestare in cose gi\u00e0 dette o viste. Malick in questo film parla dei massimi sistemi (per l\u2019appunto, l\u2019albero della vita) della vita, della morte, degli affetti, del dolore, della difficolt\u00e0 di vivere, della difficolt\u00e0 di conoscere e riconoscere i sentimenti e quindi di accettarli e mostrarli, della lotta tra cervello e cuore e quindi preferire il tentativo dell\u2019affermazione sociale piuttosto che essere felici dei propri sentimenti. Il tutto \u00e8 narrato con un naturalismo che percorre canali espressivi a volte ostici per lo spettatore, a volte difficili da comprendere, a volte banali nella loro componente simbolica (come la caduta della maschera nera nell\u2019acqua o camminare sui bordi del mare vestiti ma con i piedi nudi \u2013 in un\u2019immagine molto simile all\u2019ultimo film di Eastwood). Malick in questo film ha radicalizzato l\u2019estetica che c\u2019era gi\u00e0 nei suoi precedenti film, ha voluto estremizzare il suo intuito, la sua visionariet\u00e0 senza curarsi troppo dello spettatore, volendolo trascinare su un lato emotivo, quasi che dovesse perdere la parte razionale.<\/p>\n
Il film \u00e8 ambientato negli Anni Cinquanta, in un paesino del Texas. C\u2019\u00e8 una famiglia composta da un padre anaffettivo, duro, autoritario ed esigente con se stesso e quindi con gli altri (Brad Pitt), una madre paziente, protettiva, buona e succube (Jessica Chastain) e da tre figli maschi adolescenti; tutto prosegue \u2018normalmente\u2019 fino quando giunge una lettera e la tragedia: il secondo fratello \u00e8 morto (era malato da tempo e in un ospedale? \u2013 lo vediamo solo successivamente, in modo frammentario e con una parte dei capelli rasati come se avesse subito un\u2019operazione). Pianti, disperazione, il funerale e con la tragedia iniziano le classiche domande sulla vita, sulla morte, sull\u2019origine di noi e sulla natura. La storia si sposta per un breve tratto ai nostri giorni in una metropoli, Jack \u2013 il primo figlio \u2013 (Sean Penn) ha la vita che avrebbe voluto il padre, competitivo, affermato e forse solo. Riceve una telefonata: \u00e8 morto qualcuno in famiglia? E inizia la parte \u2013 una ventina di minuti \u2013 visionaria e primordiale fatta di onde del mare, di uccelli in movimento e si giunge fino al giurassico. Si ritorna quindi agli Anni Cinquanta per ricostruire e ricomporre i rapporti e gli affetti di questa famiglia texana che vive nel dolore della morte del secondo fratello e della perdita nel padre di tutti i miti che ha rincorso e che non \u00e8 riuscito ad afferrare come l\u2019affermazione sociale e il riconoscimento di essere un uomo di successo. La storia termina su una spiaggia in cui si rincontrano genitori e figli nelle varie et\u00e0 con la consapevolezza che senza amore la vita scorre via pi\u00f9 rapida.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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