{"id":5094,"date":"2014-05-08T10:41:48","date_gmt":"2014-05-08T08:41:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/?p=5094"},"modified":"2014-05-08T10:41:48","modified_gmt":"2014-05-08T08:41:48","slug":"sartre-e-de-beauvoir-a-mosca-finale-di-partita-di-isabella-mattazzi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/sartre-e-de-beauvoir-a-mosca-finale-di-partita-di-isabella-mattazzi\/","title":{"rendered":"Sartre e De Beauvoir a Mosca: finale di partita – di Isabella Mattazzi"},"content":{"rendered":"

Originariamente Malinteso a Mosca<\/em> <\/a>avrebbe dovuto far parte di Una donna spezzata<\/em><\/a>, raccolta di novelle che Simone De Beauvoir pubblica nel 1967 per Gallimard. Il racconto, scritto nel \u201965, non compare per\u00f2 nella redazione definitiva dell\u2019edizione francese, scartato, o meglio fatto a pezzi e poi ricomposto, modificato, rimaneggiato fino a diventare un testo del tutto diverso \u2013 anche se numerosi passaggi resteranno pressoch\u00e9 immutati \u2013 a cui la De Beauvoir d\u00e0 il nuovo titolo di L\u2019et\u00e0 della discrezione<\/em>. Nella sua stesura originaria, Malinteso a Mosca<\/em> rimane cos\u00ec un racconto del tutto sconosciuto, un\u2019opera muta, confinata in qualche cassetto dell\u2019appartamento-studio di Rue Victor-Schoelcher, fino a quando, nel 1992, sei anni dopo la morte della scrittrice, non apparir\u00e0 per la prima volta sulla rivista universitaria \u201cRoman 20-50\u201d. Il carattere spurio di Malinteso a Mosca<\/em>, il suo destino di figlio illegittimo, di opera non riconosciuta dal proprio autore, ne fanno quindi un elemento estremamente significativo all\u2019interno della costellazione-De Beauvoir. L\u2019idea che non sia stato scelto, che Simone De Beauvoir abbia sentito la necessit\u00e0 di riscriverlo sotto altra forma \u2013 e di pubblicarlo sotto altro nome \u2013 lo rende una sorta di indizio rovesciato. La sua specificit\u00e0 di impronta, di presenza assente, ne fa un sintomo privilegiato attraverso cui leggere alcune ossessioni tematiche di Simone De Beauvoir in quegli anni sempre pi\u00f9 orientata verso la scrittura autobiografica.<\/p>\n

\"Simone
\nTra il \u201965 e il \u201967, De Beauvoir passa da Malinteso a Mosca<\/em> all\u2019Et\u00e0 della discrezione<\/em>. Tra un testo e l\u2019altro il malinteso<\/em> \u00e8 scomparso. Anche Mosca<\/em> \u00e8 scomparsa. Resta soltanto l\u2019et\u00e0 al tramonto dei due protagonisti, Andr\u00e9 e Nicole, elemento fortemente presente in entrambi i testi e ora diventato tempo della discrezione.
\nNel passaggio dalla prima alla seconda novella gli interventi pi\u00f9 evidenti sembrano essere la totale eliminazione del fattore politico internazionale dal racconto e il passaggio da un gioco-incrocio di due voci narranti a un unico narratore femminile. Del viaggio a Mosca di Andr\u00e9 e Nicole, in cui \u00e8 giocoforza leggere in filigrana i numerosi viaggi in URSS che la coppia Sartre-De Beauvoir aveva fatto in particolare tra il \u201962 e il \u201966, non rimane alcuna traccia. Cos\u00ec come la forte presenza maschile, la voce di Andr\u00e9, che in Malinteso a Mosca<\/em> si divide equamente lo spazio narrativo con la moglie, sembra aver abdicato del tutto, nell\u2019Et\u00e0 della discrezione<\/em>, in favore di Nicole.
\nMolto probabilmente una scelta di questo genere, l\u2019eliminazione di una doppia focalizzazione maschile-femminile, nasce soprattutto da un problema di omogeneit\u00e0. I tre racconti che compongono Una donna spezzata<\/em> (l\u2019omonimo Una donna spezzata<\/em>, L\u2019et\u00e0 della discrezione<\/em>, e il Monologo <\/em>finale) sono tutti testi alla prima persona, centrati su un io femminile onnipresente, rappresentazione e messa in intreccio di una femminilit\u00e0 borghese nell\u2019atto di prendere coscienza della crisi radicale che sembra attraversare il proprio mondo. Malinteso a Mosca<\/em> \u00e8 costruito invece su una simmetria esatta, su uno sdoppiamento perfetto dei punti di vista. Andr\u00e9 e Nicole, coppia di professori in pensione, si alternano in una divisione nettissima, matematica, delle pagine. Il \u201cmalinteso\u201d che nasce tra loro non \u00e8 altro infatti che uno scarto, l\u2019inserzione di un vuoto, di un granello di sabbia nell\u2019ingranaggio perfetto di un sistema binario. Il lettore non pu\u00f2 scegliere tra i due personaggi, non sa a chi dare torto o ragione, perch\u00e9 non esiste la possibilit\u00e0 di una immedesimazione univoca, ma solo un perpetuo spostarsi di tensioni e di contrappesi.<\/p>\n

\"Simone<\/p>\n

Tra un io e l\u2019altro. Tra una voce e l\u2019altra. Tra un mondo e l\u2019altro. Perch\u00e9 Nicole e Andr\u00e9 sono di fatto due universi distinti. Andr\u00e9 \u00e8 l\u2019uomo tutto-azione. Vive nell\u2019eterno presente della praxis<\/em>. Conosce solo il qui e ora del gesto politico, dell\u2019impegno civile. Per lui vivere<\/em> equivale a fare<\/em>, la prospettiva del suo sguardo segue il campo circoscritto del mondo contemporaneo. A lui appartengono infatti le pagine pi\u00f9 squisitamente descrittive della novella, le riflessioni sull\u2019URSS del \u201965, sulla crisi sino-sovietica, sulla sempre pi\u00f9 evidente sclerotizzazione dell\u2019apparato burocratico comunista. Sua \u00e8 la continua ansia di conoscere, di imparare il russo per parlare direttamente con le persone, per chiedere, per fare cose insieme a loro<\/em>, entrando cos\u00ec nella struttura, tra i ponteggi e le lamiere del comunismo nell\u2019atto del suo stesso farsi.
\nNicole invece \u00e8 la vittoria della narrazione sull\u2019azione. Apparentemente meno coinvolta dal presente, a lei nel testo si devono i frequenti flashback narrativi. Nicole ritorna spesso al passato. Al passato dell\u2019URSS, cos\u00ec diverso appena pochi anni prima. Al suo passato di ragazza e poi di giovane donna di cui adesso fa fatica a mantenere intatta la grazia. Lo sguardo di Nicole sul mondo \u00e8 sempre uno sguardo bifocale, in grado di contemplare in un unicum<\/em> la realt\u00e0 e il suo passato, o meglio, in grado di vedere la realt\u00e0 come il prodotto di un irrimediabile e continuo processo di invecchiamento e polverizzazione. Rappresentazione di una moderna Vanitas<\/em>, il suo \u00e8 costantemente un linguaggio del cordoglio, della perdita.<\/p>\n

\"Simone
\nLa vecchiaia come perdita di amore legata alla bellezza fisica e al desiderio, del resto, \u00e8 un tema ricorrente nella scrittura di Simone De Beauvoir. Tra i testi immediatamente confinanti con Malinteso a Mosca<\/em> ci sono Una morte dolcissima<\/em> del \u201964, sulla morte della madre, e La terza et\u00e0<\/em> del \u201970, il cui titolo \u00e8 sufficientemente eloquente per mostrare quali siano i suoi interessi teorici e narrativi di quegli anni. Ma non solo.
\nIl motivo del declino fisico, la repulsione per la peau molle<\/em> appartengono a Simone De Beauvoir da sempre. Nei Mandarini<\/em> (all\u2019epoca della stesura del romanzo la De Beauvoir ha 46 anni) Anne, la protagonista quarantenne, durante una festa rifiuta un invito a danzare perch\u00e9 \u201ctroppo vecchia\u201d (\u201cGli specchi di vetro sono troppo indulgenti: era questo il vero specchio, il volto delle donne della mia et\u00e0, questa pelle molle, questi tratti disfatti, questa bocca sfondata, questi corpi che si indovinano curiosamente deformi sotto le loro cinture. Non sono altro che pelle vecchia, pensai, e io ho la loro stessa et\u00e0\u201d). Nel Secondo sesso<\/em> del 1949, vero e proprio testo sacro per molte generazioni di femministe, l\u2019et\u00e0 sembra essere l\u2019unico elemento costrittivo, l\u2019unico freno a una libert\u00e0 della donna teorizzata e difesa in tutte le sue possibili articolazioni private e sociali (\u201cDal giorno in cui la donna accetta di invecchiare, la sua situazione cambia. Diventa un essere differente, asessuato, ma anche finito: una donna anziana\u201d).<\/p>\n

\"Simone
\nIn moltissime pagine dei suoi diari, diventare vecchia significa di fatto diventare morta, trascolorare nel nulla. La paura della morte, ma soprattutto del decadimento fisico, ossessiona Simone De Beauvoir giovanissima insegnante di filosofia in un liceo di Rouen, cos\u00ec come Simone De Beauvoir affermata vincitrice del Prix Goncourt.
\nIl \u201cmalinteso\u201d che in Russia si insinua tra Andr\u00e9 e Nicole non \u00e8 quindi solo una banale incomprensione all\u2019interno della quotidianit\u00e0 di una coppia rodata, ma \u00e8 uno scarto tra due dimensioni opposte dell\u2019esistenza. O meglio tra due dimensioni opposte del tempo. Il tempo congelato di Andr\u00e9 (che infatti percepir\u00e0 il proprio corpo invecchiato, e una Unione Sovietica ormai profondamente diversa dal suo ideale giovanile, come un vero e proprio shock). Il tempo della perdita, con la sua idea di declino e di morte cos\u00ec strutturalmente connaturate, di Nicole.<\/p>\n

Di fronte a questi due mondi, non pare quindi inutile sottolineare come alla fine Simone de Beauvoir abbia di fatto compiuto una vera e propria scelta. Delle due versioni della novella verr\u00e0 pubblicata soltanto quella in cui la voce di Andr\u00e9 tace, in cui il suo eterno presente si trova annichilito di fronte al tempus fugit<\/em> di Nicole. Se il malinteso tra Andr\u00e9 e Nicole nel racconto si trova alla fine sanato, il malinteso pi\u00f9 profondo, lo scarto tra i loro due paradigmi temporali, al di fuori del testo non sembra trovare possibile risoluzione.<\/p>\n

Postfazione da Simone De Beauvoir,<\/em> Malinteso a Mosca (Ponte alle Grazie, cura e traduzione di Isabella Mattazzi)<\/em><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Originariamente Malinteso a Mosca avrebbe dovuto far parte di Una donna spezzata, raccolta di novelle che Simone De Beauvoir pubblica nel 1967 per Gallimard. 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