{"id":6019,"date":"2014-09-03T17:21:47","date_gmt":"2014-09-03T15:21:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/?p=6019"},"modified":"2014-10-08T16:23:17","modified_gmt":"2014-10-08T14:23:17","slug":"lotta-di-classe-sul-palcoscenico-di-roberta-salardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/lotta-di-classe-sul-palcoscenico-di-roberta-salardi\/","title":{"rendered":"Lotta di classe sul palcoscenico – di Roberta Salardi"},"content":{"rendered":"

C\u2019era una volta il Novecento. Il volume d\u2019interviste di Lidia Cirillo ai protagonisti della vicenda dei teatri occupati in Italia (Lotta di classe sul palcoscenico<\/em>, ed. Alegre, Roma, 2014) si apre con un capitolo dedicato al movimento operaio: \u201cSi \u00e8 chiamato movimento operaio l\u2019insieme sinergico che in Europa e nel mondo aveva costretto il capitalismo a cambiare per non morire e quell\u2019insieme aveva solo in parte a che fare con una classe. Certo la classe operaia, soprattutto quella dei grandi complessi industriali, era stata il nucleo intorno al quale si era aggregato tutto il resto. Ma il prodotto finale era stata una costruzione storica, socio-politica e culturale molto pi\u00f9 ampia e complessa, dai contorni incerti, fortemente differenziata e conflittuale al proprio interno ma appunto sinergica. Essa era composta da una classe di notevole forza strutturale e capace di farsi centro del conflitto sociale; da strutture burocratiche e clientelari, che concedevano agi e poteri ai settori della piccola borghesia pi\u00f9 ambiziosi e dinamici; da entit\u00e0 statali con il loro potere economico e militare, da movimenti di liberazione di Paesi colonizzati, interessati a mettersi sotto l\u2019ala protettrice dell\u2019URSS e che talvolta si avventuravano nella creazione di socialismi nazionali pi\u00f9 o meno credibili; da intellettuali creativi attratti dai miti progressivi costruiti sulle vicende rivoluzionarie del secolo; da socialdemocrazie che mantenevano aperti gli spazi in cui i rivoluzionari potevano continuare ad agire e da rivoluzionari che punzecchiavano ai fianchi le socialdemocrazie e gli apparati politici, costringendoli a scatti per recuperare i rapporti con la propria base sociale; da mobilitazioni occasionali e da spessi sedimenti organizzativi, da basi elettorali, da compagni di strada e da alleati\u2026 Ora gran parte delle componenti di questo insieme o non esiste pi\u00f9 o ha mantenuto nomi a cui non corrispondono le stesse realt\u00e0 del passato oppure ha sub\u00ecto dinamiche di disaggregazione, che hanno isolato ciascuno dei pezzi residui dell\u2019insieme demolito negli ultimi trenta ingloriosi anni.\u201d (p 20-21).<\/p>\n

Preso atto di una profonda disgregazione del tessuto sociale che in passato aveva consentito l\u2019ottenimento d\u2019importanti risultati, conquiste sempre pi\u00f9 soggette a erosione in tutti i campi, dal lavoro alla qualit\u00e0 della vita, dai diritti ai beni collettivi, l\u2019autrice tuttavia osserva che \u201cun\u2019inedita capacit\u00e0 di autorganizzazione \u00e8 l\u2019altra faccia della frammentazione e delle sconnessioni del corpo sociale. Si tratta di una capacit\u00e0 che riguarda alcuni settori e non altri, ma innegabile, e conseguenza logica dell\u2019impoverimento dell\u2019ex-piccola borghesia intellettualizzata, delle maggiori quantit\u00e0 di conoscenze di cui si serve il profitto e dell\u2019ampliarsi delle possibilit\u00e0 di comunicazione.\u201d (p 23).<\/p>\n

Capacit\u00e0 dimostrata per esempio nelle recenti lotte dei lavoratori dello spettacolo.<\/p>\n

I luoghi occupati scelti per le interviste risultano essere campioni di un vasto movimento in difesa dell\u2019arte e della cultura, che ha fatto dell\u2019occupazione la sua specifica modalit\u00e0 di lotta. In alcuni momenti l\u2019arte e la cultura hanno assunto agli occhi degli occupanti, e delle migliaia di cittadini accorsi a collaborare e a interessarsi, lo stesso valore dell\u2019acqua pubblica. Rivendicate come pane e come acqua.<\/p>\n

Le risposte dei nuclei attivi del Teatro Valle di Roma, dell\u2019ex-Borsa del macello dell\u2019ortomercato oggi museo Macao di Milano, dell\u2019ex-Asilo Filangieri \u201cComunit\u00e0 dei lavoratori dello spettacolo e dell\u2019immateriale\u201d di Napoli e del Sale Docks di Venezia menzionano spesso analoghe occupazioni, da considerarsi articolazioni del medesimo movimento: il cinema Palazzo e l\u2019Angelo Mai di Roma, il teatro Marinoni di Venezia, il teatro Coppola di Catania, i Cantieri e il teatro Garibaldi di Palermo. Agli intervistati (attori, registi, musicisti, grafici, fumettisti, tecnici video, guardiasala, traduttori, macchinisti e simili) \u00e8 stato chiesto di raccontare non solo le vicende, le modalit\u00e0 e gli obiettivi delle occupazioni, ma anche le idee e i punti vista politici e culturali che in esse convivono e si confrontano. L\u2019indignazione si svilupp\u00f2 e prese forma principalmente contro l\u2019abbandono, il degrado, la trasformazione in centri commerciali o la sorte incerta di luoghi che avrebbero dovuto e dovrebbero essere considerati \u201cbeni comuni\u201d. E contro la nota frase di un ministro, \u201ccon la cultura non si mangia\u201d, che ebbe la conseguenza concreta di tagli alla cultura, responsabili di rendere ancora pi\u00f9 difficile l\u2019esistenza di lavoratrici e lavoratori caratterizzati nello stesso tempo da alti livelli di qualificazione e di precariet\u00e0. Nell\u2019ampio ma frammentario movimento di resistenza all\u2019austerit\u00e0 e alle privatizzazioni, le occupazioni dei teatri e dei \u201cluoghi di cultura\u201d hanno portato una creativit\u00e0 e una capacit\u00e0 di comunicazione fuori dal comune. Si legga per esempio l\u2019intervista a Macao di Milano, con la divertente narrazione dei primi passi verso l\u2019occupazione di Torre Galfa e pi\u00f9 tardi dell\u2019ex-Borsa del macello. La richiesta attraverso il Web di svolgere l\u2019acronimo M.A.C.A.O. ricevette migliaia risposte con possibili ipotesi di svolgimento dell\u2019acronimo (es.: Movimento Autonomo Creativo Autogestito Osmotizzante oppure Maracaibica Astratta Citt\u00e0 Arte Ora), cos\u00ec come migliaia di persone furono coinvolte con l\u2019artificio di mettere in giro la voce che esistesse una nuova favolosa realt\u00e0, Macao appunto, che ancora non c\u2019era. Oppure si legga nell\u2019intervista al Sale Docks dell\u2019iniziativa del 21 settembre 2013, il tuffo collettivo di cinquanta nuotatori che ritard\u00f2 per diverse ore il passaggio delle navi da crociera nel canale della Giudecca, con la partecipazione sulle rive del canale di migliaia di veneziani. Ma anche nelle altre interviste \u00e8 possibile trovare spunti creativi, interessanti soprattutto perch\u00e9 dominati da una preoccupazione feconda: quella di comunicare con un pubblico pi\u00f9 ampio possibile per evitare di essere isolati da linguaggi e modalit\u00e0 di \u00e9lite.<\/p>\n

Parte delle considerazioni dell\u2019autrice concernono il confronto fra il movimento italiano e quello francese, dove la mobilitazione degli \u201cartisti intermittenti\u201d ha quasi un secolo di vita e si \u00e8 manifestata con episodi di lotta, a loro volta intermittenti, che hanno prodotto studi, libri, articoli e documenti vari in quantit\u00e0 molto maggiore che in Italia. All\u2019autrice pare che la differenza tra una situazione e l\u2019altra consista nella mancanza nel nostro paese di un margine di contrattazione sindacale, presente invece in Francia. L\u00ec quel margine ha prodotto la conquista del salario sociale, ridimensionata ma non cancellata negli ultimi tempi. Mentre qui da noi la sua assenza spinge il movimento a una pi\u00f9 marcata politicizzazione e a una ricerca di vie d\u2019uscita nell\u2019autogestione e nell\u2019autoproduzione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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