{"id":9830,"date":"2019-11-24T18:53:06","date_gmt":"2019-11-24T17:53:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/?p=9830"},"modified":"2019-11-24T18:53:06","modified_gmt":"2019-11-24T17:53:06","slug":"unintervista-di-raphael-koenig-al-regista-duccio-fabbri-sqizo-il-ritorno-di-louis-wolfson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.trafficodiparole.com\/wordpress\/unintervista-di-raphael-koenig-al-regista-duccio-fabbri-sqizo-il-ritorno-di-louis-wolfson\/","title":{"rendered":"Un\u2019intervista di Rapha\u00ebl Koenig al regista Duccio Fabbri \/ Sqizo: Il ritorno di Louis Wolfson."},"content":{"rendered":"

Se non sempre, talvolta le lettere giungono a destinazione, e i destinatari fanno la differenza. Louis Wolfson possedeva un\u2019edizione di Du c\u00f4t\u00e9 de chez Swann <\/em>di Proust, sulla cui. copertina era stampato l\u2019indirizzo dell\u2019editore, Gallimard. L\u00ec sped\u00ec il manoscritto del suo primo libro, Le Schizo et les langues<\/em>. Wolfson, un ex studente di medicina, aveva abbandonato i corsi per problemi psichiatrici. Venne fatto internare pi\u00f9 volte dalla madre per disturbi alimentari e relazionali, era schizofrenico certificato. Nel libro raccontava vicende biografiche e in particolare le metodiche che aveva elaborato per sfuggire alla presa della lingua madre rifiutata, l\u2019inglese, attraverso complicate tecniche di traduzione delle parole ascoltate nelle altre lingue che studiava, russo, tedesco, francese, ebraico, yiddish.<\/p>\n

Prima circostanza fortunata nella vita di Louis Wolfson, non l\u2019ultima, come vedremo, il manoscritto giunse nelle mani di Jean-Bertrand Pontalis che lo pass\u00f2 per una valutazione a due lettori d\u2019eccezione, Raymond Queneau e Jean Paulhan.<\/p>\n

Se il secondo avanz\u00f2 riserve per il francese bizzarro, il lavoro strabiliante sulla lingua che sostanzia Le Schizo<\/em> entusiasm\u00f2, come senz\u2019altro prevedibile, Queneau, e il manoscritto cominci\u00f2 a girare come oggetto di culto tra l\u2019\u00e9lite intellettuale parigina, stralci vennero pubblicati su Les Temps Modernes<\/em> di Sartre e finalmente, dopo una laboriosa trafila editoriale (le cui tormentose vicende sono narrate da Pontalis nel Dossier Wolfson<\/em>, sempre di Gallimard), Le Schizo<\/em> comparve nel 1970 nella collana Connaissance de l\u2019inconscient<\/em> curata da Pontalis. L\u2019idea originaria era di chiedere un\u2019introduzione a Roman Jakobson, al suo rifiuto gli subentr\u00f2 Gilles Deleuze. Wolfson si trov\u00f2 cos\u00ec ad essere a un tempo uno scrittore acclamato a Parigi e un paziente psichiatrico a New York.<\/p>\n

Negli anni successivi scrisse un libro ulteriore, Mia Madre Musicista \u00e8 Morta di Malattia Maligna tra il Marted\u00ec e il Mercoled\u00ec della Met\u00e0 di Maggio del Millenovecentosettantasette nel Moritorio del Memorial a Manhattan<\/em>. In questa seconda opera, le vicende dell\u2019agonia della madre si intrecciano al racconto della sua nuova passione, il gioco sui cavalli, e delle metodiche singolari attraverso cui selezionava cavalli, scuderie e fantini su cui puntare. Il francese del secondo libro \u00e8 molto meno personale, conseguentemente pi\u00f9 traducibile, venne pubblicato in italiano nel 1984 con un\u2019intervista che riepiloga la vita di Wolfson a quella data. L\u2019edizione italiana di SE \u00e8 l\u2019unica sottoscritta dall\u2019autore, che aveva tribolato, almeno quanto con Pontalis per il primo libro, con l\u2019editore lacaniano Navarin (molti scritti su Wolfson sono di lacaniani, del resto notoriamente attenti alla lettera e al suo destino).<\/p>\n

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A seguire non si seppe pi\u00f9 nulla di Louis Wolfson, e ci\u00f2 almeno fino al 2010, quando cominciarono a ricomparire tracce, fino alla completa manifestazione con la pubblicazione dell\u2019edizione rivista e aggiornata di Mia Madre\u2026<\/em> nel 2012 (prontamente riedito in italiano da Einaudi). Venne quindi ricostruita la sua vicenda umana, assolutamente incredibile. Cacciato dal patrigno alla morte della madre, visse del sussidio di invalidit\u00e0 come clochard<\/em>, la passione per il gioco si spost\u00f2 dai cavalli alla borsa, e vi perse tantissimo. Visse un anno nell\u2019aeroporto di Chicago quindi si trasfer\u00ec a Montreal. Quando venne a sapere che a Portorico il pi\u00f9 grande radiotelescopio del mondo aveva individuato due pianeti simili alla terra in cui potevano esserci forme di vita, prese l\u2019aereo e and\u00f2 a vivere a Portorico, senza mai visitare l\u2019osservatorio di Arecibo, prendendo alloggio in un appartamento per turisti prossimo all\u2019aeroporto. Nel 2002 la fortuna gli torn\u00f2 a sorridere allorch\u00e9 vinse cinque milioni di dollari alla lotteria elettronica di Portorico. In seguito non mut\u00f2 il suo tenore di vita e invest\u00ec in modo disastroso quanto guadagnato. Ancora \u00e8 in lotta con le banche per riavere i soldi loro affidati.<\/p>\n

Nel 2014 ho pubblicato con Pietro Barbetta per Manifestolibri Louis Wolfson: Cronache da un pianeta infernale<\/em>, al progetto aveva partecipato con un suo intervento Duccio Fabbri, regista che lavora a New York e che stava coltivando da anni un documentario su Louis Wolfson, e che lo \u00e8 andato a trovare pi\u00f9 volte a Portorico. Ora il film \u00e8 prossimo all\u2019uscita in sala, quella che segue \u00e8 l\u2019intervista di Rapha\u00ebl Koenig, che avevo conosciuto per un progetto editoriale ulteriore, Dialogues sqizophoniques avec Louis Wolfson<\/em>, con Duccio.<\/p>\n

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Quando cinque anni fa avevamo pubblicato le Cronache<\/em>, l\u2019intento era promuovere la traduzione del primo libro in italiano, speriamo che ci\u00f2 accada con l\u2019uscita del documentario di Duccio, e che anche chi non ha accesso agli originali possa confrontarsi con l\u2019unicit\u00e0 di Wolfson, e col suo assoluto e strabiliante talento letterario.<\/p>\n

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Duccio Fabbri: (Non) Filmando Wolfson: Una intervista con Raphael Koenig<\/strong><\/p>\n

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Pubblicato in origine in Schreibheft, Zeitschrift f\u00fcr Literatur<\/em>, Vol. 93, Sett. 2019 (dir. Norbert Wehr), come parte del dossier \u201cBabel New York: Louis Wolfsons Le Schizo et les langues<\/em>\u201d, a cura di Maximilian Gillessen, Raphael Koenig e Marina Sawall, p.65-69, il dossier raccoglie materiali di assoluto interesse di un ampio spettro di autori, Emily Apter, Paul Auster, Gilles Deleuze, Duccio Fabbri, Michel Foucault, Maximilian Gillessen, Raphael Koenig, Jean-Marie Gustave Le Cl\u00e9zio, Sylv\u00e8re Lotringer, Michael Pierssens, Jean-Bertrand Pontalis, Jean Ristat, Marina Sawall, Werner Schmitz e Anton Stuckardt.<\/p>\n

Per maggiori informazioni: www.schreibheft.de<\/a><\/p>\n

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Raphael Koenig<\/strong>: Come e in quale contesto hai conosciuto il lavoro di Louis Wolfson?\u00a0<\/em><\/p>\n

Duccio Fabbri<\/strong>: Un amico mi ha consigliato il libro. I libri di Wolfson credo si trovino solo in Francia e in Italia dove sono comunque rari.<\/p>\n

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RK<\/strong>: In che modo questo progetto si coniuga col tuo mestiere di <\/em>filmmaker?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Questo \u00e8 il primo film nel quale ho il completo controllo come filmmaker<\/em>. Sebbene abbia una lunga esperienza nel cinema questo \u00e8 il mio primo documentario. Ho imparato a distribuire le energie su una lunga durata e dopo un po\u2019 di anni ho iniziato il processo opposto: come risolvere un documentario il cui protagonista voleva renderlo perpetuo.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Cosa ti ha portato a decidere di realizzare un documentario su Louis Wolfson? Cosa ti ha attratto personalmente?\u00a0<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: La mia solitudine, l\u2019isolamento a cui porta il non conoscere la lingua e la cultura di un luogo in cui si vive. Dopo aver passato due anni a New York ho realizzato che la lingua \u00e8 la nostra unica casa e che la mia vita non poteva essere la stessa rispetto a quella che avevo in Italia, ma era troppo tardi per tornare indietro. Leggendo le pagine di Wolfson ho provato ammirazione per colui che si era auto esiliato nella propria citt\u00e0, decidendo di rifiutare completamente la lingua madre. Potevo capire la portata e la severit\u00e0 del gesto ma non comprenderlo veramente. Ci sono voluti dieci anni a fare questo film e il rapporto con il progetto si \u00e8 evoluto. Inizialmente ero appunto affascinato dall\u2019aspetto letterario intrecciato con quello psicologico: l\u2019uso ossessivo e sempre sperimentale della lingua francese, cos\u00ec come l\u2019intensit\u00e0 e l\u2019ironia delle pagine autobiografiche. Successivamente, quando ho conosciuto Wolfson, al progetto si \u00e8 aggiunta la dimensione umana. Da una parte \u00e8 nata un\u2019amicizia, dall\u2019altra ho capito che il film diventava una storia contemporanea e su come lui vive e non solo su come scrive. Aggiungendo questa dimensione sono accadute pi\u00f9 cose. Un esempio: le domande a cui Wolfson si ostinava a non rispondere, e procrastinava per mesi, hanno perso importanza e le riflessioni su come rielaborare questi concetti mi hanno aiutato a dare una prospettiva diversa al documentario. Wolfson ha \u201cpassivamente\u201d indirizzato l\u2019andamento del film seguendo, a mio parere, esclusivamente il suo istinto.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Come sei riuscito a convincere Louis Wolfson a farsi coinvolgere nel progetto? \u00c8 risaputa la sua timidezza per la videocamera\u2026<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Prima del nostro primo incontro una delle cose che ci ha avvicinato \u00e8 stato il fatto che sono andato a visitare le case dove lui ha vissuto a New York. Abbiamo avuto modo di raccontarci gli stessi luoghi a sessanta anni di distanza. Il Bronx di Lawrence Ave e la centotrentottesima strada nel Queens. Tuttavia mi sono presto reso conto che dovevo fare molta attenzione ad avanzare qualunque tipo di richiesta, perch\u00e9 l\u2019umore di Louis era soggetto a sbalzi, sul progetto del film poi, i suoi pronunciamenti non parevano particolarmente favorevoli \u2013 mi diceva: non \u00e8 escluso, ma non \u00e8 confermato. Diceva che ci saremmo anche potuti incontrare, sebbene lo ritenesse superfluo, ma non sapeva quando. A causa di impegni improrogabili avrei dovuto attendere mesi, probabilmente anni. Vista la convinzione assoluta con cui poneva i termini della questione, era difficile controbattere. Io volevo quantomeno capire quali ragioni impedissero un incontro. C\u2019\u00e8 sempre qualcosa di altro, di importante, che non si pu\u00f2 carpire in quel dato momento, nel presente. Quindi ho dovuto decidere se dopo anni<\/em> di comunicazione epistolare e via email avrei dovuto tentare la fortuna e andare a Porto Rico o continuare una partita a scacchi. Era diventata una partita epistolare in cui ci voleva un mese per avere la mossa dell\u2019avversario ma sfortunatamente il numero dei pezzi sulla scacchiera era praticamente infinito e Louis non mi lasciava perdere, mi teneva cinicamente in vita. Per un bel po\u2019 Louis non rispose alle mie email e telefonate. Dopo quasi tre mesi mi scrisse che aveva sofferto una leggera emorragia celebrale ed era stato ricoverato per tre giorni. Decisi di non aspettare oltre e di andare a Porto Rico, quantomeno per fare delle riprese del radiotelescopio. Avevo intenzione di alloggiare nello stesso quartiere di Louis. Quando ricevetti i dettagli della prenotazione non potevo credere ai miei occhi: l\u2019indirizzo della mia stanza era lo stesso di Louis.<\/p>\n

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Si tratta di un condominio che affitta appartamenti ai turisti. L\u2019edificio \u00e8 molto vicino al principale aeroporto di Porto Rico e il frastuono dei motori jet rimbomba di continuo. Arrivai alla mia stanza, la numero 507, e scoprii che il caso ci aveva voluti addirittura vicini di stanza. Louis non sapeva ancora che ero a Porto Rico. La sera gli telefonai spiegandogli che ero arrivato per fare delle riprese al radiotelescopio di Arecibo. Quando gli dissi che eravamo vicini di camera non fece una piega. Prendemmo appuntamento per l\u2019indomani. Ricordo Louis che apre la porta ed emerge dalla penombra, ha i capelli bianchi leggermente ondulati pettinati all\u2019indietro, sopra i suoi occhiali da vista porta degli occhiali neri enormi che coprono gran parte della faccia. Ha la camicia rimboccata fin sopra i gomiti, con una mano mi porge un pezzo di carta a quadretti strappato da un quaderno. Louis mi chiede in francese di firmare il foglio. Lo prendo e lui riaccosta la porta invitandomi a leggere e firmare. Sul foglio c\u2019era scritto qualcosa del genere: Io, Duccio Fabbri, dichiaro che non riprender\u00f2 mai Louis Wolfson con alcun mezzo cinematografico o fotografico. Mi pare ci fosse anche menzione di \u201cmacchine fotografiche installate in telefoni cellulari\u201d. Louis sa bene che oggi una telecamera pu\u00f2 essere ovunque. Capisco subito di non aver alternative, quindi firmo. Rassicurato, Louis apre la porta ed esce sul ballatoio. Cos\u00ec, senza telecamere n\u00e9 microfoni, iniziammo una lunga chiacchierata che ancora ricordo.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Quando hai deciso di andare a Portorico per filmarlo? Come si \u00e8 evoluta la tua relazione con Wolfson?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Quando arrivai a Porto Rico la prima volta ci conoscevamo ormai bene. Le nostre lettere ci avevano fatto conoscere piuttosto bene ed eravamo in ottimi termini. Tuttavia non si \u00e8 nemmeno parlato di fare delle riprese per molto tempo. Il primo compromesso fu quello di riprenderlo esclusivamente attraverso immagini riflesse. Specchi, ma soprattutto nelle finestre degli autobus (il mezzo di trasporto prediletto da Louis), oppure mentre camminava, lo riprendevo riflesso sui vetri delle macchine parcheggiate. Nei primi due viaggi a Porto Rico non sono riuscito a riprendere pi\u00f9 di tre minuti di Louis Wolfson. Inoltre i tre minuti pi\u00f9 che un linguaggio erano un singhiozzo. Sempre tutto mosso, con un suono pessimo e di fatto una figura semi-invisibile. Ho seriamente pensato che le cose sarebbero andate per il peggio se non fosse stato per il mio rapporto con Louis che nel frattempo era diventata un\u2019amicizia. C\u2019era una condivisione delle cose per lui e per me quotidiane che era toccante. Di fatto, si tratta di questioni ben difficili da raccontare. Soprattutto perch\u00e9 non ero intenzionato a fare un film sul mio incontro con Louis, ma soprattutto su di lui mantenendo il mio ruolo come propedeutico al racconto. Ho tuttavia nel processo accettato di narrare il film perch\u00e9 mi pareva il modo migliore e sincero di raccontare la storia di Wolfson.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Puoi parlarci un po\u2019 del processo di lavorare-filmare con Louis Wolfson? Come interagivi con lui durante le riprese? Hai elaborato qualche metodica specifica?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Una delle frasi ricorrenti, diventata un mantra duranti gli anni di riprese era: \u201cnon \u00e8 garantito\u201d. Quindi mai nessun appuntamento \u00e8 stato fissato per il giorno successivo con certezza. Tutto \u00e8 sempre rimasto nell\u2019immediato. La questione della comunicazione inoltre non \u00e8 da trascurare. Louis si ostina a non parlare inglese, il mio francese \u00e8 a dir poco elementare e il mio spagnolo una sorta di italiano adattato.<\/p>\n

Sono arrivato addirittura ad aspettare per due settimane che mi desse udienza perch\u00e9 avevo portato con me un direttore della fotografia per cercare di dare uniformit\u00e0, o quantomeno visibilit\u00e0 alle immagini. Siamo poi riusciti a riprenderlo ma non ha accettato di uscire con noi.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Il tuo documentario \u00e8 ormai in postproduzione, ho sentito dire che \u00e8 stato un processo decisamente lungo e complicato\u2026<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: La post produzione di Sqizo<\/em>, non pi\u00f9 di altri documentari, comporta un lavoro di sintesi superlativa. Bisogna elevarsi a decine di metri da terra, trovare un filo tra campi, vigneti, foreste, aeroporti, le strade di San Juan e, senza perdere l\u2019equilibrio, vedere la possibile trama. La storia di Wolfson ha tante ramificazioni e la tentazione di prendere tante strade diverse \u00e8 sempre stata alla porta. Ho cercato di essere coerente con il mio istinto iniziale e mi sono accompagnato nel volo con due collaboratori fondamentali: Dejana Pupovac che ha scritto la narrazione insieme a me e Jacopo Quadri il \u201cmontatore saggio come un contadino\u201d. Senza queste \u201cali\u201d mi sarei potuto trovare con il mio filo impigliato in un sentiero infestato di rovi.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Quali sfide o ostacoli hai dovuto affrontare in quanto realizzatore? Come \u00e8 stato \u201ctradurre\u201d o trascrivere lo stile molto particolare e polimorfo di Wolfson in immagini cinematiche?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Abbiamo pensato a sperimentare con le immagini per tradurre i vari passaggi linguistici di Wolfson. I passaggi linguistici e la polifonia a cui fai riferimento sono raccontati e anche visivamente spiegati con grafiche su immagini ma non abbiamo indugiato troppo su questo punto. Sarebbe risultata una riduzione didattica del libro. Oppure in passaggi di fatto inintelligibili per il pubblico. Il film ha un equilibrio che \u00e8 basato sull\u2019uomo Wolfson, che appare nella nostra realt\u00e0 ma appartiene al mondo delle parole.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Credo tu abbia letto molto del materiale pubblicato sul lavoro di Wolfson. Quali testi hai trovato particolarmente stimolanti, in quanto <\/em>filmmaker?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Ogni scritto \u00e8 servito e mi ha dato qualcosa di importante, ma direi i testi di Sylv\u00e8re Lotringer che sono stati poi redatti e pubblicati in Semiotexte. Lui \u00e8 stato un riferimento unico e importante. Ho girato un\u2019intervista a Sylv\u00e8re che nella sua interezza \u00e8 meravigliosa. Lenz<\/em> (non direttamente legato a Wolfson) mi ha aiutato a connettere vari punti. A leggere in parole ci\u00f2 che potevano essere sensazioni. Un libro che a te pare scontato probabilmente, ma la sua traduzione in inglese di Richard Sieburth mi ha aiutato immensamente. Richard \u00e8 stato il nostro compagno di avventura, \u00e8 stato il nostro faro durante tutta la durata del film e ha rilasciato un\u2019intervista molto importante per il film.<\/p>\n

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RK<\/strong>: Che tipo di pubblico ti aspetti per il film? Come speri\/pensi che reagir\u00e0 lo spettatore al documentario? A tuo parere, quali aspetti del lavoro di Wolfson possano risuonare maggiormente nel pubblico? Detto altrimenti, in che modi Wolfson \u00e8 rilevante per il ventunesimo secolo?<\/em><\/p>\n

DF<\/strong>: Mi sono sforzato di rendere questa storia per tutti. Ho cercato di raccontare in modo reale la vita di Wolfson come esempio di vita-arte, e penso che questo sia un concetto universale e contemporaneo. Il fatto che Wolfson abbia partecipato (e stia partecipando al film) ha reso questo stesso progetto parte della sua opera.<\/p>\n

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